楔子
去年(2006)十一月在兩廳院官方網站看到有場笛子獨奏會，時間在寒假，表演者又是個年紀與我相近的大學生，想說看看同輩(？)間的演奏也是不錯。俗話說：「大魚大肉吃慣了，偶爾也會想嚐嚐青菜蘿蔔。」(笑)
一些往事
後來在批踢踢上看到表演者的簡介， 張君豪曾前往北京向王次恆老師請益，心中想到的是2005台北笛管藝術節上王次恆的表演。當時王次恆演奏的曲目是我一直很喜歡的〈牧民新歌〉(簡廣易曲)，王次恆雖然氣息、指法都符合了這曲子，但是味道就是跟〈牧民新歌〉所要表現的草原牧民生活大異其趣。
演出前
1.26(五)下午跟水蜜桃去故宮參觀，在士林捷運站吃過晚餐後我就直往中正紀念堂的國家演奏廳。七點半的演出，七點才買票(笑)，售票員告訴我只剩七個位子，一聽嚇了一跳！連俞遜發四年前來台演出，都沒這麼熱門了， 張君豪怎麼這麼厲害！？(驚)
到了演奏廳入口處，喔！怎麼一群人揹著笛袋，三五成群？在等待進場時，聽到他們一直在談演出者，似乎跟他很熟稔，我猜應該是台大薰風國樂團的人吧？在看CD時，還看到有人跟張君豪母親致意，心中在想：「親友團真是陣容龐大啊！」
演出曲目
講這麼多，主角也該上場了。這場演出的九首曲目，〈桑園春〉、〈薩瑪哈之舞〉這兩首我只聽過王次恆的CD演奏；〈幽蘭逢春〉則是聽過王次恆、戴亞兩位的CD演奏；〈深秋敘〉、〈在那片草原上〉、〈隨想曲〉、〈吟〉、〈山風〉這五首是先前未曾聽過；惟有〈五梆子〉是聽過眾多名家如曾永清、戴亞、侯廣宇、詹永明等人的演奏。
師承有成
張君豪演奏的第一首曲目是〈桑園春〉，這首曲子是要表現出江南春日的田園景色。他在這裡雖然技巧仍未臻純熟，跟王次恆仍有一段差距，可是表演出來的味道與王次恆相差無幾，可以說是抓到了這首曲子的精要，這樣子的味道在〈幽蘭逢春〉、〈薩瑪哈之舞〉這兩首曲子都可以察覺到。我可以這麼說，張君豪確實是得到王次恆的傳承了。
但是光是這樣，尚不能扭轉王次恆在我心中的「偏見」，張君豪以其第三首演出曲目〈五梆子〉讓我對王次恆有了重新認識。侯師曾說過，北派的人學曲子，〈五梆子〉通常是最早學的幾首，除了曲子短，北派常用的基本技巧也融揉其中，這首曲子也是北派宗師馮子存代表作之一。 張君豪自承：
只能說吹奏此曲會體力大減、口水狂噴！傳統曲目一直以來是
我很少去接觸的領域，這是我練習的第二首北派曲子，風格也
許還不夠道地，但總是跨出了第二步。
前面提到，〈五梆子〉是我聽過眾多名家演奏過的曲目，其中又以曾永清、侯廣宇兩位老師的演奏風格我最喜愛，因此，以此標準去聽張君豪演奏的〈五梆子〉，除了可以衡量其風格是否符合此曲要求外，也是扭轉我對王次恆看法的關鍵一曲。
演奏的結果， 張君豪成功地達到了。當然，如果就技巧而言，要跟曾永清、侯廣宇相比，那是還不夠醇熟；畢竟，人家是北派名家啊！我如果拿這點來評比新秀，自是不恰當。〈五梆子〉講求熱情奔放、明快流暢的演奏，張君豪的演出都掌握到了，以一個不住在華北的人，能達到這樣子的成果，「不容易啊！」(借用侯師的用詞)
擴展眼界
其他首次在這場獨奏會聽到的五首曲子：〈深秋敘〉、〈在那片草原上〉、〈隨想曲〉、〈吟〉、〈山風〉，無法就其演奏品味箇中趣味，所以談談一些感想好了。
〈深秋敘〉按照曲目解說，是將梆笛擅長的大段連續吐音及大跳音程運用在大低音笛上，這種挪用的手法，跟張維良老師運用十一孔新笛吹奏〈大黃蜂的飛行〉倒是頗有雷同之處。
〈吟〉運用”吹指孔”這類演奏法，讓我憶及俞遜發、詹永明演奏過的〈瑯琊神韻〉，也是類同的技巧。這種相對於一般平常端正吹笛子的方式是一種變異，借用侯師的話，這種變異是演奏者對於笛子演奏藝術希望能有所突破，所以嘗試吹指孔等方式，看看能不能找出一個方法來擴展笛子演奏的場域，這算是笛子演奏的實驗。張君豪演奏這首曲子，表達了他對笛子演奏的熱愛，也表達接續前人的希望。
〈在那片草原上〉、〈隨想曲〉、〈山風〉這三首是台灣的創作，是我所較不熟悉的部份，這是因為我所師承的侯師是台灣女婿，對於台灣的國樂發展總是不比跟原鄉熟悉，這點可以理解跟體諒。過往我練習的台灣曲目，大多是日本時代台灣的曲子，例如鄧雨賢〈雨夜花〉，張君豪倒是替我開闊了台灣當代的國樂視野。
綜觀
每次聽笛子獨奏，都會讓我油然升起一股「心嚮往之」的志願，張君豪笛子獨奏會自是不例外。過完年後，也是要讓侯師一聽我的〈五梆子〉練習成果了，受了張君豪的刺激，怎不能叫我加緊練習呢？唉，學笛三年多，怎能跟人家學了十二年的比，更何況我的練習量還沒達到侯師的水準呢！
在這裡我想談談指揮。去年十一月中旬北市國的「李心草與臺北市立國樂團」，邀請中國的青年指揮家李心草先生來客座指揮，當時我覺得李心草先生指揮方式非常奔放，相對於此次「 張君豪笛子獨奏會」請來的指揮陳志昇先生所展現的緻膩，有很不相同的風格；兩位指揮所搭配的演出者卻皆能完滿達成演出，不知道除了默契與事前練習外，是否演奏者的風格也會影響到其所欲撘配的指揮呢？以侯師而言，老師三場獨奏所搭配的指揮都傾向於奔放式的指揮風格，不知道是不是有箇中奧妙呢？過完年拜訪侯師時，得向老師請教一番。
說實話，這場獨奏會惟一的不足之處，自是表演後觀眾的舉止了。在張君豪出來謝幕時，還有個老先生逕自拿出照相機照相，無視於規定，還要勞動工作人員制止，真不知禮儀何在？另外，「親友團」在謝幕致詞時，於觀眾席齊聲向張君豪說了一段話(反正我也忘了他們說啥)，若非身在國家演奏廳，還以為是身在台大薰風國樂團的期末成果展呢！
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